一部好的電影會(huì)讓觀眾愛上電影里的所有。你會(huì)愛上正派、反派、配角、場景、音樂等等等等，然后在看完電影以后還想再回味一遍，甚至期望走進(jìn)電影里的那個(gè)世界，去體會(huì)電影里塑造的一切。這是豆瓣網(wǎng)友夜風(fēng)伴春草對(duì)《赴湯蹈火》的評(píng)價(jià)。
蒼涼凋敗的德州，自帶平靜沉淪末世感，兩名亡命之徒的奔波掙扎，初衷竟是責(zé)任羈絆與愛。貧窮是一種病，家族代代遺傳，甘于是悲劇，不甘亦是。《赴湯蹈火》是在2016年暑假在美國上映的，上映的時(shí)候，讓很多影評(píng)人放話說“這是2016年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
這部電影的市場表演也不錯(cuò)，當(dāng)時(shí)上映三周后，在爛番茄依然維持在99%的新鮮度，上映院線從400家擴(kuò)張到1000家。暑期多為超級(jí)大片的時(shí)候，說它逆襲都不為過。其實(shí)我以為這部電影在奧斯卡上也會(huì)有所斬獲，還是我年輕，想多了。
《赴湯蹈火》，故事講述的是兩兄弟聯(lián)手搶劫銀行（克里斯·派恩，本·福斯特飾演），兩名警察試圖將他們緝拿歸案。老警長是影片里的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，他口中說出的各種政治不正確的笑話，時(shí)常會(huì)令人會(huì)心一笑。影片導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲執(zhí)導(dǎo)過的作品有《少年亞當(dāng)》和《深獄父子情》；而精彩的劇本出自泰勒·謝里丹（《邊境殺手》編劇）。
導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲，對(duì)于這部電影的把控超級(jí)好，電影里面一直用安靜來塑造張力和人物關(guān)系，把男人之間不懂如何去表露的脆弱無力感呈現(xiàn)的很好。角色之間的情感濃度和揪心的劇情張力簡直能讓觀眾窒息，全片密不透風(fēng)地給觀眾剖析德州精神。
《赴湯蹈火》是在新墨西哥拍攝的的，拍攝地周邊的場景十分符合西部片的氛圍，導(dǎo)演和其中兩位主演也都不是德州人，只是受過培訓(xùn)而已，但是電影最終呈現(xiàn)的評(píng)價(jià)與口碑，也足以證明這部電影非常有說服力。除了主創(chuàng)不是本地人，電影拍攝還有其他限制，比如：因?yàn)橹餮莸臅r(shí)間限制，電影需要分成兩個(gè)時(shí)間段拍攝，一組演員先拍攝三周，然后另一組演員再拍攝四周（這個(gè)原因，能解答很多人的吐槽，為啥兩條線融合沒那么好）。也講述了，他如何去實(shí)現(xiàn)美國人眼中的西部德州。
“難怪孩子們不想靠此謀生，”一個(gè)牛仔因牧場失火，只能趕著牛群往河邊走時(shí)正巧碰到兩名德州警察，沖著他們抱怨，此時(shí)天空被滾滾濃煙籠罩。在電影中類似這樣和故事情節(jié)毫無關(guān)系的劇情有好幾處，然而就是這些情節(jié)，確非常簡單直接的描述了當(dāng)下西部的大背景：在荒原依賴土地謀生，只能被遺棄，土地一再被偷走，這崎嶇的地表上，除了石油能帶來希望，剩下的唯有毀滅。逐漸開始沒落了的西部文化被導(dǎo)演像紀(jì)錄片一樣真實(shí)地表現(xiàn)出來，雄野十足的西部精神確實(shí)正在沒落，但是他永遠(yuǎn)不會(huì)消失。新的生活方式逐漸在這片老土地上蔓延侵蝕。但是他永遠(yuǎn)燒不完傳統(tǒng)的西部范。
資料：filmmakermagazine.com、avclub.com翻譯：雪梨貓，編輯：過來。
電影《赴湯蹈火》拍攝現(xiàn)場
你是一個(gè)英國人，又第一次在美國南部拍片，在這個(gè)環(huán)境你是如何適應(yīng)的呢？
大衛(wèi)·馬肯茲：因?yàn)橹餮菘死锼?middot;派恩的時(shí)間非常有限制，在開拍前，我們的準(zhǔn)備階段非常短。當(dāng)我接了這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我就到達(dá)拉斯游了一遍劇本里提到的地方。我們的拍攝地是在新墨西哥，雖然故事背景是在德州，但是在新墨西哥拍攝有財(cái)政鼓勵(lì)，而當(dāng)時(shí)在德州拍沒有這方面鼓勵(lì)，所以很遺憾。但是我們在德州做了大量勘景，嘗試在新墨西哥復(fù)制德州景色，主要圍繞Clovis這個(gè)離德州邊境不過幾千里的地方。Clovis這里拍過《最后一場電影》（TheLastPictureShow，1971年），杰夫（《赴湯蹈火》里的警察伯伯）參演過這部電影，這里也是《赴湯蹈火》的開場拍攝。這里的風(fēng)景和46年前拍攝《最后一場電影》時(shí)沒有大的變化，這也是很令人驚訝的。
我當(dāng)時(shí)的想法是要和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，包括美術(shù)指導(dǎo)和攝影指導(dǎo)等等，拍出屬于德州的風(fēng)情。那里的天氣很熱，而我來自蘇格蘭，我家那里從來不會(huì)這么熱，所以能夠有不一樣的體驗(yàn)還是挺不錯(cuò)的。GilesNuttgens是我的攝影指導(dǎo)，他也是英國人，我們特別喜歡這里正午的太陽，強(qiáng)光、炙熱讓我有想擁抱的感覺，我想大多數(shù)攝影指導(dǎo)都不會(huì)選擇在中午拍攝，然而我們卻想利用這個(gè)時(shí)間段的陽光進(jìn)行拍攝。
我們拍攝的時(shí)候采用的都是實(shí)景地，拍攝的時(shí)候需要增建的最大場地就是他們的牧場，場景基本上是一個(gè)空殼，而且有點(diǎn)小，他們媽媽的房間是我們搭建的，但搭建也僅此而已，余下的都是實(shí)景。我的拍片主旨就是要保證真實(shí)感，只有實(shí)景地才能擁有這種真實(shí)感，幸好這樣的地方很多。找到、了解這些實(shí)景地，并且確認(rèn)是否符合我們的需求，這對(duì)我來說是拍片的樂事之一。我們要竭盡所能實(shí)現(xiàn)這種真實(shí)感。但是就如影片所指出的，這是一個(gè)近來移民較多的國家，老美國人由于新美國人被迫拋棄土地，現(xiàn)在是企業(yè)逼迫這些新美國人拋棄土地，有些事情我和攝影指導(dǎo)Giles在這片土地上看到的對(duì)我們而言很特別，因?yàn)槲覀儾⒉皇煜み@些事情，但對(duì)于美國人而言卻再平常不過了。
電影拍了多久？影片里覆蓋的地域相當(dāng)廣，我想知道你們怎么控制的時(shí)間。
大衛(wèi)·馬肯茲：第一部分拍了三周，每周六天，另一部分拍了四周，每周五天。我只有兩周半的時(shí)間可以拍攝克里斯·派恩的戲份，然后他就要去另一部電影了。我們基本依次拍攝他的戲份，所以電影開場那幕就是我們拍的第一場戲。我拍攝《深獄父子情》的時(shí)候，也是這么拍的。所以在一開始的兩周半，我們都是按故事順序拍攝，這樣可以讓每個(gè)人都得以了解自己飾演的角色，并且不得已要加快拍片速度的強(qiáng)度，也給片子增加了一些“味道”?？死锼购捅荆椦輧晌恍值艿难輪T）是多年搭檔，我們團(tuán)隊(duì)是個(gè)緊密的大家庭，大家都配合得不錯(cuò)。我覺得克里斯之前應(yīng)該也沒有過這樣的體驗(yàn)，我的團(tuán)隊(duì)沒有劇本指導(dǎo)，沒有場記，現(xiàn)場沒有電視機(jī)類型的顯示器。一切都很自由。在現(xiàn)場我們都是憑感覺，這種自由感也讓演員們?nèi)玺~得水。顯示器現(xiàn)在很普遍了，但是我不想要一群人圍著這種熒幕，無所事事的樣子，我覺得這樣很浪費(fèi)時(shí)間和資源。
導(dǎo)演工作照，上圖是他在現(xiàn)場使用的監(jiān)視器（監(jiān)視器上加了遮光罩，用無線圖傳傳輸信號(hào)）
拍攝的時(shí)候，有加班加點(diǎn)嗎？
大衛(wèi)·馬肯茲：我不喜歡一天拍超過十小時(shí)，而且天氣很熱，汽車也是個(gè)難題，時(shí)不時(shí)就會(huì)發(fā)生意外情況。我們一開始每周拍六天是為了迎合克里斯的行程。之后就不會(huì)那么緊張了，因?yàn)榻酉聛硎蔷斓膽蚍?，你可以從影片中看到他們的?jié)奏是相對(duì)比較慢的，對(duì)話的時(shí)間也比較多。不再那么“狂熱”。很幸運(yùn)能將影片劃分成這兩部分：一部分狂熱，而另一部分較莊重、放松。拍后者用了四周半，這是很合理的時(shí)間。
這部戲路上的場景相當(dāng)多，我想去的地方離我們主拍攝地相當(dāng)遠(yuǎn)。但我熱衷把公路元素打得盡可能真實(shí)，所以電影有大量這方面場景。當(dāng)你在兩地奔波而無法拍攝時(shí)，人會(huì)變得很沮喪，所以在路上時(shí)，我會(huì)盡量多拍。特別是杰夫和吉爾（兩位警察）在路上的大量戲份都是即興表演。我們有時(shí)間用汽車、旅行車，或者摩托車拍攝，都是為了突出多樣化，而不會(huì)讓故事陷入兩人駕車的平淡鏡頭。拍攝現(xiàn)場我們用不著控制拍攝環(huán)境，所以我們很容易找到拍攝機(jī)位，這樣才拍出了一些即興表演的鏡頭。
兄弟倆人的情節(jié)有大量動(dòng)作和活動(dòng)鏡頭，你覺得拍這么快好嗎？
大衛(wèi)·馬肯茲：我沒有選擇，我只能盡力拍到更好，我喜歡迅速做事的那種活力感。我們拍《深獄父子情》只花了四周，剪輯也是四周。那是那個(gè)環(huán)境下的產(chǎn)物，而這部則是這個(gè)環(huán)境下的產(chǎn)物。
拍《赴湯蹈火》有預(yù)演嗎？
大衛(wèi)·馬肯茲：有適當(dāng)預(yù)演，每個(gè)團(tuán)隊(duì)我都安排了一天半時(shí)間。這些時(shí)間只是過過劇本、做些排練，找些角色的感覺。再說，經(jīng)年累月的實(shí)踐讓我認(rèn)為排練得越少越好，并且我們的前期準(zhǔn)備時(shí)間也非常短。
你喜歡使用長鏡頭，但這個(gè)劇本不是你寫的，你怎么決定哪里使用長鏡頭呢？
大衛(wèi)·馬肯茲：作為導(dǎo)演只要試著找出如何更好表現(xiàn)這場戲就好。有時(shí)，一場戲不切換鏡頭反而更顯張力，更能抓住觀眾的眼球。我的意思是，比如電影中有場戲是一場惡斗，我認(rèn)為這是挺戲劇性的場面：打斗開始，讓人感到驚訝，進(jìn)場，退場等等?？赡芪抑皇怯X得這一場拍成一個(gè)鏡頭會(huì)更妙。但是有的時(shí)候，就需要切換鏡頭來帶動(dòng)節(jié)奏，增加一種活力。我的意思是，你可以像安德烈·塔可夫斯基那樣拍片，一部電影只有28個(gè)鏡頭，甚至可以就是一個(gè)鏡頭拍下來。然而，也只有在影片有一定的節(jié)奏感、活力的情況下，長鏡頭的效果才能起作用，創(chuàng)作者需要合理把握這之間的平衡。有些場景拍成一個(gè)長鏡頭能更好表達(dá)這一場戲，有些場景使用其他手法更合適，這就是我的處理手法：如果我覺得一個(gè)場景應(yīng)該要是“完整”的，那么我就會(huì)拍成長鏡頭，但是其他場景不一定要這么做。
你是什么時(shí)候做這個(gè)決策的呢？
大衛(wèi)·馬肯茲：我覺得我的工作就是在攝影機(jī)運(yùn)作的時(shí)候，最大限度的發(fā)揮創(chuàng)意，對(duì)我而言這非常重要。有些鏡頭你需要提前考慮；需要拿出些想法，而有些鏡頭就需要盡情的去嘗試，當(dāng)我身為創(chuàng)作者的時(shí)候，會(huì)變得更自信，我不需要提前準(zhǔn)備太多，我相信我和我的團(tuán)隊(duì)能拿出很好的解決方案。
賭場的拍攝呢？你們是不是選擇在夜晚游客更少時(shí)拍攝呢？
大衛(wèi)·馬肯茲：我們在賭場拍攝了四天，都是在上班時(shí)間拍攝的，我們并沒有控制太多。在這里拍攝一個(gè)難以控制的點(diǎn)是聲音，因?yàn)橘€場里將音樂放得很大聲，我們拍攝的時(shí)候也并不是賭場最忙的時(shí)間段，但還是不斷有人進(jìn)來，所以賭場也變得很鬧騰。我們所做的就是把一些臨時(shí)演員安排在各處，其實(shí)，這個(gè)拍攝場所相當(dāng)不錯(cuò)，有大量不錯(cuò)的光線和縱深感，這些都是我們可以利用的。
影片背景里有大量有關(guān)于破產(chǎn)和財(cái)政危機(jī)的廣告牌，這些是搭建的嗎？
大衛(wèi)·馬肯茲：幾乎都是特意做的，但我們都是根據(jù)見過的廣告牌制作的，搭建這些是為了加強(qiáng)影片的背景。
你2011年拍了部電影《手銬情人》，聽說只拍了幾天？
大衛(wèi)·馬肯茲：花了四天半，這是一部90多分鐘的愛情喜劇片，在現(xiàn)場有8萬個(gè)醉酒的蘇格蘭人環(huán)境下拍攝的，簡直亂極了。但是這是相當(dāng)好的經(jīng)歷，能藉此理出方向，從自己的角度思考，做自己能做的，這是我最愛的拍攝經(jīng)歷之一。電影在英國反響并不好，評(píng)論很差。然而，我為我所有的電影感到自豪，我從中吸取了許多經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，然后我將這些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)帶到了《深獄父子情》，帶到了這部電影。
我想拍攝《手銬情人》是需要平衡排練和即興表演的吧。
大衛(wèi)·馬肯茲：我們會(huì)說，“拋開劇本！”別被劇本束手縛腳。演員基本上一直沉浸在角色中表演，不管攝影機(jī)是否有在拍攝，而我們則置身在這完全失控的環(huán)境里。
你幾乎所有的電影都是用寬銀幕拍攝，但是你的鏡頭里面遠(yuǎn)景或者大景別并不多？
大衛(wèi)·馬肯茲：我只是認(rèn)為這樣的畫面拍出來更好看，當(dāng)我開始入行時(shí)，所有的影院銀幕都是盡可能的寬，但是現(xiàn)在的銀幕基本上是為16:9的電影準(zhǔn)備的，所以’scope只能是“信箱式播放”了?，F(xiàn)在某種程度上是，如果你想要大畫面，你就拍16:9的。但我只是覺得這樣更好看——能按心中所想處理背景，我的攝影指導(dǎo)也是這么認(rèn)為的。而在德州、新墨西哥和Comancheria景色中，不用寬銀幕鏡頭拍簡直是傻。
《赴湯蹈火》里用了很多NickCave和WarrenEllis的音樂。
大衛(wèi)·馬肯茲：讓我投入這部電影的部分原因就是我聽了很多鄉(xiāng)村音樂，在拍片前我會(huì)聽會(huì)兒鄉(xiāng)村音樂，這真的是拍片的一個(gè)重要部分，而后剪輯的時(shí)候，剪輯師和我都迷Nick和Warren，所以我們把他們的一些音樂作為臨時(shí)配樂。當(dāng)時(shí)我們還沒決定要找誰當(dāng)作曲人。原本有一些想法，但是在影片還沒成形的情況下我不想做決定。后來，我們發(fā)現(xiàn)這些臨時(shí)配樂很合適，所以我們就說“想和這兩人合作。”我們就把附帶臨時(shí)音樂的電影放給他們看，他們也不介意，然后他們就創(chuàng)作了原聲帶，我真的很喜歡原音樂和電影配樂間的平衡。
